柱子動不了，那就讓其他東西動
Two columns could not be moved. So we moved everything else.
這間房子的正中間站著兩根柱子。你走一圈，一根都找不到。
拆不掉的那兩根
它是傳統的樑柱結構。這種房子很誠實，該撐的地方都撐住了，結構上一點問題也沒有。問題全部在平面上：那兩根柱子拆不掉，也移不走，戶內每一條線都得先讓它們過。最早的吧檯是橫的，不是因為好看，是因為它得讓開柱子。
一般的做法是接受。柱子包成方的，家具繞著擺，住久了你就會習慣。我們比較頑固，沒有打算習慣。屋主要的也不是標準答案，他不要制式的一字型吧檯，他要吧檯圍著空間的中心。
讓其他東西動
所以我們讓整個空間彎起來。牆彎，天花跟著彎，層板也跟著彎，轉角全部拿掉。弧線在這裡做兩件事：一件是帶著視線走，眼睛沒有地方停，就會一直往前；另一件是把那兩根礙眼的柱子吃進面裡。摸得到，看不到。第二件不會有人發現，那正是它該有的樣子。
三個圓
吧檯要圍著中心，它就不能是直的。而一個東西變成圓的之後，旁邊的東西很難再是方的。公共區最後有三個圓，形狀和軸向都不一樣。最大的是橢圓，罩著整個公共區，天花一個，地坪一個，上下對得上。正圓就是吧檯那一組，天花一個，檯面一個。站在客廳，一個圓在你頭上，一個圓在你腳下，中間那個位置是你的。
面要連續，材料也得跟著挑。石材上不了曲面，所以只留在幾個位置：主視覺那面牆和地坪的橢圓是同一塊石頭，站起來是牆，躺下去是地。牆和天花用的是抹得上曲面的塗料，調成接近整體灰度的顏色。那個灰不是現成的，是從水磨石和石材裡萃出來的。顏色是討論出來的，最後選了冷調：公共區只有一種底色，灰，藍只落在櫃體和一間浴室，像冷灰裡的一點深水。
邊要用光畫
轉角拿掉之後，空間少了一樣東西：邊。方正的房子靠陰影和轉角告訴你哪裡是牆、哪裡是天花，弧沒有這些。所以邊要用光畫。塗料與石材的交界、弧形天花的邊緣、櫃體的底部，都留了一道溝縫給燈帶。你看不到燈，只看得到光。
光沿著弧走，你的眼睛跟著光走，一路走到落地窗。外面是陽台，再遠是山。紗簾沒有拉開，山在那裡，你知道，只是今天不看。
它不打算一次讓你看完
弧面要連續，門就不能有框。門片和牆做成同一個面，關起來你分不出哪裡是門。所以這個家看起來比實際單純。站在公共區，你以為看到的就是全部。推開一片牆，後面是書房；穿過書房，才是主臥。公共區旁邊那道弧牆的後面，還有一間 KTV。房子沒有變大，只是它不打算一次讓你看完。
兩種溫度
走到主臥，弧線就收手了。地上換成木頭，牆換成深色的織物，光也變黃了。主浴接著走下去，牆面是赭褐色的藝術漆，內角一樣是圓的，但這裡的圓不為了藏東西，只為了好清。
同一個家，兩種溫度。一邊待客，一邊睡覺。門一關，外面那些弧和那些光全部留在外面，你就知道自己回來了。
兩根柱子還在。一根都沒有少，也一根都看不到。
「一個家裡的每一個位置，都應該是留給人的。」
Two columns stand in the middle of this home, and walking in you will not see either of them. The building is a conventional beam-and-column structure, honest and sound; the problem was entirely in the plan, where those two could be neither removed nor moved, and every interior line had to give way to them first. The usual answer is to box them square and get used to it. We are stubborn, and the client did not want the standard answer either: not a straight bar, but one wrapping the centre of the room. So we curved the whole interior instead. The walls curve, the ceiling and shelving follow, every corner is gone, and the curve does two jobs at once — carrying the eye forward with nothing to stop it, and swallowing the two columns into the surface. Once one thing is round it is hard for anything beside it to stay square, and the public area ended up with three circles: an ellipse covering the whole area, one in the ceiling and one in the floor, aligned; and the true circle of the bar, one overhead and one in the counter, with the place between them left for a person. Removing the corners also removes the edge, so the edges are drawn with light, recessed wherever materials meet and never visible as a fixture. A continuous surface leaves no room for a door frame either, so the house declines to show itself all at once: push one panel of wall and there is a study, and through it the main bedroom. There the curve stops, the floor turns to wood and the light turns yellow. One home, two temperatures. The two columns are still there. Neither has gone anywhere, and neither can be seen.